中国是一个文明古国，世界皆知。就以书画而言，从结绳到记号，从象形到指事，从甲骨文到现在碑文，从篆体到正楷，从素描到色彩，从工笔到写意，从秦汉文化到盛唐敦煌乃至当代人民英雄纪念碑，难道不足以说明吗？墨源千古远，书道万年长，艺海无涯，博大精深。

　　我肤浅体会：千古远，万年长，博大和精深，内涵是极其丰富的。习字者、绘画者必须明白古代艺术和现代艺术的历史连续性，也就是说继承和发展的关系。几千年的文明史是多么的繁杂，不能割断历史去谈书画艺术。仅谈习字，也要有法：楷、行、草三步不可颠倒，即先楷，后行，再草。以人喻之，先立，后走，再跑。我启蒙时学书，古老先生用土红写的“上大人，孔夫子，化三千，七十二”，“一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花”，教我用墨笔填上，叫描红，写的是正楷，相当端正。我知道这是要我学站立，以后再行走，在跑步。今天能走，能跑，就是在战好的基础上过来的。

　　毛笔书法在当今已成历史的艺术。钢笔几乎人手一支，仍然运用汉文字作语言交际，命名硬笔书法。就软笔和硬笔书法问题，我谈点体会供学书者参考。写得好硬笔字的人，不一定写得好毛笔字；写得好毛笔字的人，不一定写得好硬笔字。这是因为他们对二者不一定搞得那么清楚。我认为，毛笔硬笔工具不同：毛笔能伸能屈，硬笔不能伸不能屈；毛笔墨水能多能多能少，硬笔墨水既不能多也不能少；毛笔活动幅度360度，硬笔活动幅度180度。还得强调的是硬笔四度：握笔的角度，执笔的力度，行笔的速度，墨水的量度。就因为工具不同，故操作各异：毛笔五指握笔法，硬笔三指握笔法；毛笔主力在腕部，硬笔的主力在指部；毛笔的辅力在前臂，硬笔的辅力在肩臂。但大小有别：毛笔大，硬笔小，落于纸面之书法艺术前者宏观，后者微观。不管大小都是用汉文字而表现的书法美。四句话而喻：如果说，毛笔书法艺术是浩浩汤汤流不尽的长江水，那么硬笔书法便是长江水上泛起的朵朵浪花；如果说，毛笔书法艺术是一棵大树，那么硬笔书法便是大树枝杆撑起的片片绿叶；如果说，毛笔书法艺术是夜间黑色的苍穹，那么硬笔书法就是苍穹中闪闪发光的星星；如果说，毛笔书法艺术是一片蓝天，那么硬笔书法就是蓝天中飘荡着的朵朵白云。它们从古到今，相依相存，先硬后软，后软硬同施，当今以碑文可见。

　　“书到极时书似画，画臻妙处画如书”，书画同源。鲁迅先生说：古人开初写字就是画画。没有象形和指事字，哪有今天的书法艺术。书法和国画是我们中华民族的国粹。它可以陶冶情操，美化江河，美化社会。当今书画艺术在和谐社会里多元化走向，更是灿烂夺目。他对人生的美化既明朗又含蓄，重视她的人得到了尽情的享受；不重视她的人只是醒悟之后而悔恨。其实所有的人都生活在书山画海之中，就是看你有感觉没有。

　　作者介绍：王芝富，土家族，1939年2月出生，贵州思南人。近年在国内外书法大赛获类奖80余次。荣获“国际华人书画艺术家”、“世界硬笔书画家”、“世界艺术家”称号。2000年1月15日以中国百名艺术家身份于北京人民大会堂出席新年座谈会被国家领导人接见。获国家人事部“著名书法艺术家”认证；被国家文化部授予“中国杰出人民艺术家”称号。